平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

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平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

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平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

来源:察覺

字体必须像空气一样,可以放心地呼吸。

                                                   ——平野甲賀


平野甲賀(Hirano Kouga)日本平面设计师、书籍设计师。1938年生于京城(现韩国首尔),毕业于武藏野美术学校(现武藏野美术大学)视觉设计科毕业。以独特的手绘文字设计约六千本书。主要著作包括《平野甲贺──书籍设计之书》(一九八五年,Libroport)、《平野甲贺「造书」术‧我喜欢的书形》(一九八六年,晶文社)、《文字的力量》(一九九四年,晶文社)、《描绘文字(文字を描く)》(二零零六年,SURE);CD-ROM出版品包括《文字的力量─平野甲贺的作品》(一九九五年,F2)、手绘文字字体「甲贺怪怪体」假名篇(二零零四年,BZBZ)与《甲贺怪怪体06》汉字篇等等。

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

平野先生是日本设计界一位特殊的平面设计师,在他几十年的书籍装帧生涯里,将个人特色鲜明的手绘文字,应用到大量的书籍装帧中。他创作的手绘字虽然外观保持着朴素的形态,但却有着极高的识别度和艺术水准

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以独特的线条呈现朴素趣味兼具的手绘文字,从60年代至今仍不断在书的世界中漫舞,以文学大师大江健三郎的小说《先跳再看》设计海报,获得当时非常重要的「日本美术宣传协会」展览特选奖。  

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力


01
字体必须像空气一样

平野先生从1964至1991年,一手设计统筹晶文社所有书籍的封面及装订,为出版社建立了特有的企业形象。一九八三年为木下顺二《本乡》设计封面,荣获第十五届讲谈社出版文化奖书籍设计类大奖。平野先生以独特的手绘文字设计了高达六千多本书,而他的创作方式一直坚持着传统手绘的方式完成

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有人认为他受到俄罗斯形式主义的“斜型风”所影响,开发的字型风格独特,每个字体一亮相,如同漫画人物,手脚翩然起舞! 

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

无人出其右,植草甚一、椎名诚、小野二郎、今江祥智、中平卓马、恩田陆等等名家的作品都由他操刀。同时也与「黑帐篷剧团」、「水牛乐团」交流匪浅,经手无数平面文宣、海报与剧场设计。2005年于东京神乐坂「theater iwato」小剧场担任艺术总监。

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力 

平野甲贺自己则认为:字体应该得像空气一样,可以放心地呼~ 

使用不适合的字体会引起类似花粉症的不适感,会让人打喷嚏。文字和书本间存在着一种气氛,有些字不能那么用,逐渐就体会到设计的微妙尺度。


02
将字体赋予特定的生命力

平野先生常说,每个字体都应该有它们特定的生命力,字体无需太过于工整,太过于工整反而失去了它原本的意义。如果无法确保掌控一个字的风景时,是写不出好的字体的~ 

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

比方说“父”这个字,自从由中国人发明以来,已被无数人使用,所以夸张一点说,当人们面对父这个字的时候,文字本身蕴含的历史与故事,也全面地向我逼近。而我是出自于独善其身的思考存在的,文字力不是由平野甲贺的“力文字“而生,而是出自本身那股远远超乎个人思想的力量……

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

经过软件排版后,被修得工工整整的那些文字,已经成为任何人都可以安心使用的共通符号,得以稳定地存在于世界上。但是我有一股热情,想要知道文字本身更进一步的意义,所以就想要自己动手画。 

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比方说像「瓶」字,我脑子裡马上就会跑出有点锐利的感觉。单看瓶子或许很圆滑无害,而一旦破了,就顿时化成危险利器。

这可能跟书籍内容本身没有绝对关係,我从书中撷取灵感,再加上自己的感觉、将之扩大

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至于怎麽写出来的文字才叫文字,虽然我常常把文字写得快要脱离原本的形状,但我为了得到合乎自我审查的文字,不仅顺著文字本来的力量书写,也将那些使我存在的经验全部拿出来再利用,才能写出有力量的文字。这都是由我的意识让这些文字得以依照合适的型态诞生出来,而这也就是设计者工作的意义。

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03
探索字体的更多可能

平野先生后来常说,自己非常逃避完美无缺,一旦至臻完美,就表示没戏唱了。“我想要写出更加朴拙的文字,并且导引各种改变这些字的可能”

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力 平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

我很喜欢不规则的字体。我自己写的文章很幼稚孩子气,所以也喜欢使用这种像小孩般不规则的字感、天真无邪;像书中的明体看起来煞有介事,很严肃,感觉该写在捲轴上呢。 

这种字形很有意思。日本在儿童乐园、急诊室、医院,还有电车的标示等,用的多半是都是,好比在不断强调“这里是安全无害的”。这些根源于儿时的经验让人自然而然有了既定印象,想用这个字体告诉读者:「没有什麽艰涩内容喔~这里一点也不危险喔~」

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在可怕的内容上运用这种字体,仿佛可以抑制那种可怕的感觉。身为设计师,能做的也只有这样,忠实呼应自己的儿时体验

平野甲贺:坚持手绘做字六十余年,只为赋予字体本该有的生命力

到现在为止,我还一直思考着手绘对文字更多可能性的探索。所以这也是我一直使用纯手绘做字的初心。软件做出来的文字与用真笔画出来的文字还是存在一定的区别性的。手绘可以根据适合当下的温情进行疏解,而软件做出来的我认为还缺少了字体本应该有的生命力。

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平野先生对字体创作的热情六十多年来一直保持不变,坚持保持初心以手绘的方式赋予字体本该有的活力。科技在发展时代在前进,许多本该有的生命因为高度发达时而被抹杀,而先生却犹如生活在世外桃源般专注研究自己的东西且不断突破自我。希望伙伴们在嚣杂的社会中也请多给自己一些平静的时间,塑造表外的同时也多沉淀内里。目前在东京的一家书店内也在举办平野先生的作品,地址:BOOK AND SONS 1-2F,感兴趣的小伙伴们可以去观赏一下~


作者公众号:察覺(ID:chajuee)
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