【读书笔记】《华尔街日报是如何讲故事的》-03
第3步·让故事吸引人的元素
1.时间：
进行时是常态，但也不能忽略过去时的根源，和未来的延展。
预测不仅是预言家专家的事情，当事人也最清楚自己的问题和机遇。
2.范围：
除了之前说到的把内容设计多方面的故事削减到合适的范围，这里是说，一篇报道里的元素（如：数量、地点、多样性和强度）的说明程度。
例如说数量，不应该是以数字说明为主，而是运用形象的显示事件说明来体现。
而再特写报道中，本身就已经非常具体，例如伐木工的报道中，伤害层面就运用了：完全意外的伤害、微小疏忽的伤害、全国死亡率受伤率、小镇和小家庭悲剧等。这个致命性的范围就是通过展示危险程度（强度）和危险的多样性来体现出来的。
3.变化：好故事的这种品质可以通过两个途径来实现：
A.提供不同类型的信息源：从事情的正反双方寻找信息源，但是也需要考虑信息源的可信度——他们是当事人，还是观察者。
B.提供不同类型的论据：单一的抛出过多的数据或者故事描述，可能会物极必反，长串的事实描述，会因缺乏观点而变得松散。（论据不可过多或过少，三个足矣。）
4.动感：
①最理想的动感，就是按照“发生/影响/反作用”的结构顺序自然发展。
②若事实并非一次顺序发生，作者可以将对立元素轮番上阵，形成交锋的动感。（记者容易发掘到综合的、抽象的、宏观的信息，但是也不能忽略那些对立的信息，来调整读者的注意力，让故事产生动感。）
③某些故事中，记者会在报道中插入主角或其他当事人的一些具体动作，而不是只是干巴巴的额和读者对话。（或者在故事结构当中，插入具有动感的场景，例如移动的车厢等，不断的变换场景和时间。）
记者不能把自己当成任何其他人，例如律师等（用数据和专家权威来征服读者），而是作为讲故事的人，平等的和读者交流。
（律师型记者喜欢反复强调，喜欢用法律证据证明说服力；
学者型记者，缺少划定的报道范围，一味的采访采访，而创作中面对如山的材料无从下手，缺乏重点和高潮；
实际主义者，文章结构合理，只做事实的传声筒，所以不能留下深刻记忆。
害怕文章变成社论，避免肯定性的结论，谨慎到含糊不清，让故事信息源代替他们进行陈述。）
记者作为讲故事的人，在取材上选定重点是就已经丧失了绝对的客观性，我们唯一能做到的就是公平，以事实为基础，而不是依赖于成见！（不是用带有感情色彩的镜片观察这个世界，而是受到事实和结果支配的真情流露，不是让自己的态度支配事实和结果）
但是不必拘泥于什么模式，让内容成为形式的奴隶，像绞肉机里挤压出来一样！
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