设计师，眼高手低是个伪命题！
作者：K叔，来源：研习设
你好，我是K叔。一个务实的平面设计教育者。
你一定听过“眼高手低”这四个字。
在传统语境下，它是一个贬义词，形容一个人不切实际、只会空谈。
在咱们的设计领域，“眼高手低”被认为是这个设计师有较高的审美，但手头功夫跟不上。
可真的是这样么？有没有可能你一直被这个观点误导？我先说结论吧：
在设计行业，所谓的“眼高手低”，其实是一个彻头彻尾的伪命题。
因为：眼高，手一定高。
之所以有些人认为“眼高手低”是合理的，在我看来，是因为审美来源的问题。
初学者的审美来源，大多是基于“互联网的投喂”。
互联网基于算法，给你什么，你就会看到什么。
如果给你投喂的都是有营养的，这当然是好事。但我问你：以今天的互联网的算法与环境，你觉得这个概率有多大？
当一个人的审美来源只是刷到的作品和别人说“好”的风格，那他的“好看”只是借来的标准。而借来的标准，自然只能让你看到显性的东西，而隐形的秩序你看不到。
以下图为例：
假设你刷到这张海报时，可能在你心中丝毫不会激起任何涟漪。
最大的原因是它不够“酷”。或者它不够“小红书”。
既没有情绪化的表达，又没有视觉冲击力。这很正常。因为这都属于你所能看到显性元素。而隐形的秩序是什么？
这其实是瑞士国际主义风格的巅峰之作。作者是布罗克曼。这是他为苏黎世音乐厅设计的海报。
我们可以想一下，如果同样的命题给到我们，我们会怎么思考？
可能一提到音乐，我们联想到的就是音符，或者跟音乐有关的元素。
但布罗克曼没有这样，这张海报既没有画贝多芬的画像，也没有画音符。
他用数学计算出的同心圆弧与音乐逻辑匹配，字体权重、间距与层级也都毫无瑕疵。
这就是隐形的秩序。而隐形，就是你不知道，一定看不到的。
所以真正的“眼高手高”，来自另外一种能力：
你看得出一个作品为什么好看，你知道它的底层逻辑在哪里。
如果你能知道，你就能复现，也就能创造。
隐形的秩序有很多，在这篇文章，结合咱们的平面设计专业，我简单跟你分享三个看不见的“隐形秩序”。你只需要先学会让自己看到它们就可以，这是你走向了“眼高手高”的第一步。
一、美学比例之美
不知道你看没看过黑泽明的《乱》。
这部改编自《李尔王》的电影，讲的是战国大名一文字秀虎，年老的时候想退位，然后把领地分给三个儿子的故事。
这看似“父慈子孝”的安排，却因人性的贪婪与猜忌，最终演变成家族互杀的结局。
这部电影基本代表了黑泽明的美学巅峰，无论是从色彩还是构图上，我们都很难找到与之媲美的同类型影片。
在这部电影的构图上，我们也能找到大量的美学比例。
怎么样，好看吧？
那除了“好看”，你还能察觉出什么？
或者说，
它为什么“好看”？
如果你能察觉出来，那就是你看到了“隐藏的秩序”。我用一个简易的比例来把上面的四个剧照帮你分割出来。
如果你没有美学比例的知识储备，那刚刚的镜头你除了觉得“好看”以外，可能再无其他感受。
如果是这样，你又如何把“好看”复现到自己的作品里呢？
这就是我说的，用“好看”这个词来定义，是最没有营养的。
说到这，一定会有人觉得美学比例没用，就像我刷到过的一个“设计”博主说的这样：
设计师最大的遮羞布
就是黄金比例
你想忽悠客户用黄金比例，想忽悠自己
当然你也可以用黄金比例啊
说到底先有答案
再有题目而已
不信你看我另一条
百万播放的视频啊
粑粑我都能给你弄成黄金比例了
我相信，认同这些“设计表演艺术家”观点的人不在少数。
我们要明白一点的是，这些我们敬佩的大师与行业专家，是在他经过了长期的科学训练与积累后，具备了能把客观规律内化为自己审美直觉的能力。
他们不是“先有答案，后有题目”，而是他们的直觉就是美学比例。
在这一点上，
我是不会允许外行来亵渎的。
二、字号倍率之美
上面这张图，是我为这篇文章模拟的一个案例。
大家可以看到，画面中运用了字体的大小对比，色彩的对比，又看到了置入线条来把分散的元素连接起来的手法。
这些是你我都能看到的。
而能被看到的，大概率都复现不了。因为太空泛的概念无法指导你的工作。
你无法只靠“大小对比”和“色彩对比”这样宏观的概念来做出好设计的。这就好比下图：
上面的这段文字介绍，是我在网上看到的，内容上可能是关于对设计师布罗克曼的研学记录。
这些宏大的词汇在我看来都是虚的概念，跟“大小对比”与“色彩对比”同属于一个性质。
只学这些知识，是不会对你的设计起到任何帮助的，更不会提高你的“眼”。
想要提高自己的“眼”，就一定要看到那些无处不在的“隐藏的秩序。”
回到一开始的这个图片。
我预先是在版面中划定了一个黄金螺旋矩形。版面里元素的位置关系都是参考了分割线上的位置。
这些，我不把线画出来，可能你是看不到的。
如果说构图比例决定了画面的骨架，那么字号倍率就决定了画面的肌肉纹理。
这个版面里所有的字号，都是2的倍数关系。这就是隐藏的秩序。
说到这，我就必须要提到国内书籍设计界的一座高山——刘晓翔老师。
如果你看过他的作品和他出版过的书，你也一定会被“隐藏的秩序”深深吸引。在今年，刘晓翔老师也跟我们研森合作了一套课程《人人都要会的排版学》。如果你感兴趣可以阅读，相信一定会提高你的“眼”。
三、负空间之美
负空间之美，是所有设计师进阶路上最大的拦路虎。
因为负空间虽然很重要，但它看不到。
就好比一首音乐，无论多么好听，你都听不到休止符一样。
作为专业的设计师，我们必须要能看到它。
负空间，大到版面的整体，小到一个字内部的余白，都有它的影子。这里，我教你一个方法，掌握这个方法，就可以先培养你的意识。
第一步：在一个正方形的版面里建立一个9宫格，这样会保证每个格子的大小是完全一致的。
第二步：不断的变化格子之间的比例，从1:1到1:10，甚至可以在这个基础上，产生无穷的变化。
第三步：只允许用三组文字和一个圆点来做编排练习。这个过程不允许改变字号大小，不允许改变颜色，你只有不断的改变位置关系，或者用断行来维持版面的稳定。
这个练习坚持做几轮，你就慢慢会意识到留白，慢慢的会把注意力放到版面里看不见的元素。这就是第三个“隐藏的秩序”。
我们再回到这篇文章开始的话题：
你现在是否依然认为“眼高手低”是对的？
如果所谓的“眼高”，只是单纯的喜欢看好看的图，那不叫眼高，那叫“眼馋”。
真正的“眼高”，是一种拆解能力。
你是因为看懂了美学比例，才惊叹于黑泽明的才华；
你是因为知道字号与网格倍率才折服于刘晓翔的功力。
当你拥有了这种透视本质的“眼高”，你的“手”怎么可能低？
所谓的软件操作、素材合成、特效制作，这些手头功夫，在这个AI时代，是学习成本最低的东西。
三个月，顶多半年，你就能练得炉火纯青。
但是，这种基于逻辑、数学、心理学的审美认知，才是你作为设计师的核心护城河。
所以，
请大胆的“眼高”吧。
去学习那些隐藏的秩序，
去看见那些看不见的逻辑。
等到你的脑子里装满了这些秩序，
你会发现：
你的手，自然会追上你的眼。
作者公众号：研习设（ID：yanxishe2017）
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