《满江红》争议降温,再来夸一下张艺谋的中国式浪漫

举报 2023-02-13

本文不涉及任何电影宣发相关争议!
本文不讨论任何史实争议!
前方大量剧透预警!


大年初三,我在老家县城的电影院看了《满江红》,观影过程中,整个影厅时不时发出爆笑,而我也看得心满意足,可当我走出影厅打开手机,却发现《满江红》在网络上饱受争议。

粗看下来,大家的争议主要有两部分:

第一,《满江红》打着“悬疑管够,笑到最后”的宣传语,但是电影不仅剧情反转生硬,而且根本不好笑;
第二,《满江红》的结尾太尴尬,一群卧底蛰伏多年竟然只为了让人背诗?

对于这两点争议,一开始我完全不认同,但细细回想影片内容之后,发现影片的确存在部分问题,也更进一步理解了影片想要表达的内容,以及为什么我会被它打动。

接下来,我们一起来看。


一、搭台唱戏,张艺谋喜剧再突破

聊电影之前,先简单回顾一下《满江红》的故事背景。

南宋绍兴年间,在岳飞死后四年,秦桧(雷佳音饰)带兵去跟金国会谈。会谈前夜,金国使者在秦桧驻地被刺死,所携密信不翼而飞。整个影片以找密信为线索层层展开,随着一群背负着使命的岳飞追随者张大(沈腾饰)等人逐渐露出水面,秦桧亲兵营副统领的孙钧(易烊千玺饰)的内心变得更为挣扎。

理论上来说,一个讲述家国情怀的历史故事,整个基调应当是较为严肃的,但偏偏《满江红》却是一个喜剧片。我猜测过这或许是导演为了春节档票房的妥协,不过张艺谋本人在采访中说,不是因为票房,而是他自己希望能够有一些新的尝试和突破。

可问题在于:严肃基调与喜剧类型几乎是完全矛盾的,前者偏向于真实而内敛,后者则倾向于失真和夸张,如何平衡这两者之间的矛盾?张艺谋从形式上入手,大幅度压缩时间和空间,让故事发生在一个相对封闭的大院之中,绝大部分场景都限制在室内和狭窄的走道。而时间上,将主角破案的时间缩短至几个小时内,极大增强了故事张力。

有人说这是“大型狼人杀”,而我更倾向于将其解读为,张艺谋是在以搭台唱戏的戏曲形式,将历史故事高度抽象化——

同样是讲历史上的王侯将相、才子佳人,电影要用无数细节去还原历史。而戏曲只需要一张桌子,一个板凳,一段旋律,就能回到几千年前。张艺谋用戏曲手法将电影人物变成了台上唱戏念词的戏子,让人物的夸张行为变得合情合理,如此一来就能在故事里兼顾喜剧元素与情感抒发。

张艺谋对电影类型的突破性尝试,让《满江红》出现不少让人眼前一亮的元素。


1、特邀韩红配乐:电子音乐+传统豫剧

《满江红》中的配乐出自韩红之手,韩红十分大胆地采用电子音乐的形式改编传统豫剧,于是就有了我们听到的,节奏感极强、唱腔2倍速版本的豫剧配乐。

这种节奏强烈、存在感极强的音乐,每一次都出现在两场重要的行动之间,极大增强了影片的戏剧感。一段敲锣打鼓的配乐,让电影中的人物仿佛脚底生风,走起路来气势汹汹,恰如戏曲舞台上威武的将军元帅。从某种角度来看,这种戏剧性也是在有意提醒观众:这是在看戏,开心就好,切莫当真。

不过,并不是所有观众都买账。网络上对《满江红》的配乐褒贬不一,有人说电影音乐非常带感,有的却说配乐让人虎躯一震。显然,这种“破坏力极强”的配乐,配合不断反转的叙事,一方面增强了影片的节奏感,另一方面也在过快的加速中,把观众绕得云里雾里,忘记前因后果,而这或许也是许多观众说它剧情有硬伤的原因之一。


2、爆笑桥段:临场发挥,“笑”果惊艳

《满江红》中有许多令人爆笑的桥段,看似精心设计,实际上很多都源于演员的临场发挥。

有一场戏,郭京飞扮演的角色王彪正要砍小兵张大,张译扮演的秦桧谋士何立“哎”了一声,王彪不满地走上前说:“您哎什么呢”,这时岳云鹏扮演的管家武义淳突然开口:“哎你怎么了,不能哎吗?”这句由岳云鹏临场发挥的台词,让整个剧组笑到不行,也收获了观众的爆笑。

张艺谋总说,喜剧是演出来的,不是写出来的。不过他没有说的是,如果缺少整体把控,喜剧表演也会过于抢眼,让影片结构失衡。在这一点上,善于调教演员的张艺谋没有观众失望,《满江红》的每个演员的表演都服务于影片本身,而非有意哗众取宠。

哪怕其中喜剧色彩最浓厚的角色——沈腾扮演的角色张大,也没有只为了好笑而搞笑。在故事中,张大是一个普普通通的小兵,虽然和其他人一样表现得贪生怕死,贪财好色,但做事说话之中却总是透露着一丝机警和狡黠,这正是因为他身上背负着重大的使命与任务。沈腾的演技完美地平衡了小人物的苟且和身负重任的悲壮,成为了影片的一大看点。


二、悲喜交织的英雄情怀

《满江红》刚刚官宣时,我十分惊讶:张艺谋居然要把岳飞的故事拍成一个喜剧?

众所周知,岳飞是一位千古名将,更是一位民族英雄,无论是岳母刺字的故事,还是被“莫须有”迫害致死的故事,都带有一抹悲壮色彩。而这使得《满江红》这部影片,不管从什么角度去讲,都难以抹去它的悲情底色。

那么,张艺谋是如何把一个悲壮的英雄人物故事讲成一个喜剧?仅有喜剧元素自然不够,在影片故事的设计上,张艺谋通过“双男主”张大(沈腾饰)、孙钧(易烊千玺饰)的不同成长路径,让悲喜交织,谱成一曲浪漫主义的家国悲歌。

我们先从张大的角度来看。

在影片中,张大曾是岳飞的亲兵,岳飞死后,他与另外几位岳飞的追随者一起自发组织了这次行动,他们的目的是要接近秦桧,拿到岳飞的遗书《满江红》。从目标来看,这几乎是不可能完成的任务,可以说比刺杀秦桧还要难上一层。因为刺杀秦桧,只需要在精密布局之后,派一个武功高强的人来完成即可。但是,想要拿到岳飞遗书,意味着需要活捉秦桧,并且要给出一个让秦桧无法拒绝的条件,从而迫使他说出岳飞遗书。

「完成不可能完成的任务」,这是一个古往今来的经典故事主题。在这个主题下,胜利是其次的,关键在于讲述人在面对困局时,被激发出的智慧与勇气。《满江红》里,张大为了实现心中的信念,背负着不可能任务,在秦桧亲兵营中卧薪尝胆布局多年。因此,张大不管再怎么插科打诨、搞笑作怪,观众也能感受到他命运里的孤勇与悲壮。

因此,从张大这条主故事线来看,《满江红》的基调是悲伤的,即便张大完成了任务,也难以淡化殊死一搏的悲情底色。在悲剧色彩如此浓厚的故事中,如何才能缓和影片的基调?孙均这个人物就变得格外重要。

孙均是《满江红》中的暗线,他是一个看似沉默顺从,实则摇摆不定的角色。一方面他在秦桧麾下做事,心狠手辣,另一方面他十分在意别人骂自己为秦桧做事,他也知道秦桧不是好人,但为了生计却没得选择。孙均的挣扎,折射出当时环境下一大批普通人被压抑的内心——害怕,但没得选。而随着故事的展开,孙均从不愿听真相、只想埋头做事,到逐渐被唤醒内心中正义,最终成为将《满江红》传诵天下的人。

从剧作的角度来看,孙均是影片中唯一一个拥有「人物弧光」的角色。所谓「人物弧光」是指人物会随着故事的进展发生变化,无论是变好或者变坏。而影片从开始到结尾,无论是秦桧、秦桧的谋士、岳飞的追随者,还是皇帝派的卧底,他们几乎都怀揣使命而来,怀揣使命而死,只有孙均一个人发生了转变。

而孙均的转变,又恰恰意味着与他相似的普通人的转变。影片的最后,在《满江红》的复诵中,每个士兵的内心都在发生着变化,正义不再被掩埋心底,宣之于口的不再只有谎言。这是孙均压抑的信念逐渐苏醒的时刻,也是每个人头顶的阴霾被吹散的时刻,而前赴后继的悲壮也成为了一种浪漫主义理想情怀。


三、全军复诵,到底是浪漫还是尴尬?

《满江红》最受争议的莫过于结局。一些人被全军齐声复诵所感动,一些人则认为这个结尾导致整个电影逻辑不通,十分尴尬。

我们先来说说逻辑的问题,为什么明明是复仇,到最后却变成了背诗?

其实,电影从头到尾就没有透露张大这一伙人的任务究竟是什么,只说了要接近秦桧。但是,凭借着常识和推断,观众自然认为他们的目的是为岳飞复仇。这是导演耍的一个小花招,只是不算太高明。如果影片在前面设计一点有关这首词的线索,让观众一点点去抓住,或许就能减少结尾带来的断裂感。

再来说说尴尬的地方。

岳飞亲信蛰伏秦桧身边多年,最后却把任务交给一个“外人”,而且牺牲那么多人只为了一首诗?张艺谋说,这是中国式的浪漫。

我觉得这个描述很贴切,但却太过笼统,所以斗胆在这里稍作解释:

让我们再次回到故事本身。其实,《满江红》讲的是一场人心局。秦桧贪生怕死,生性多疑,贴身侍女是哑巴,有危险就用替身上场。在他一手遮天的环境中,人人风声鹤唳,不敢多言。而与此相对的是以张大为首的岳飞追随者们,他们信念笃定,视死如归。

在中国历史中,人心与局势总是巧妙地相互影响,项羽闻听四面楚歌,便知大势已去;诸葛亮闲坐空城,便能击退司马懿大军。而《满江红》中,以张大为首的岳飞亲兵深知势单力薄,无力扳回一局,只能化作星星之火,重新点燃人们心底对正义的渴求,而摇摆不定的孙均,就是他们决心点燃的第一把火。

所以,与其说张大是把筹备多年的任务交给一个不相关的外人,不如说说服孙均,就是他们的任务。孙均代表着在秦桧的权势下摇摆不定的普通人,只要孙均倒戈,人心就有机会倒向正义,天下之势就有峰回路转的机会。

不求你死我活,只求一股浩然正气留存人心,这就是中国式浪漫。


写在最后

如果你也被《满江红》结尾打动,不用怀疑是不是自己太幼稚。毕竟,关于人类勇气的赞歌,映照着世间千千万万种模样。《满江红》用诗词的传诵讲述中国人骨子里传承的家国情怀,这是文学和艺术作品流传千年的意义所在,也是中国人才能理解的浪漫。

至此,纵使有诸多遗憾,但瑕不掩瑜,《满江红》仍是我心中2023春节档最值得观看的影片。

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