专访插画师岑骏:《纽约时报》等美国主流刊物都找他画

原创2017-05-08举报1618

专访插画师岑骏:《纽约时报》等美国主流刊物都找他画

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岑骏

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画

来源:特赞Tezign(Tezign)
采访:朱珂纯
原标题《《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画|专访岑骏》

岑骏是一位全职自由插画师,独立动画创作者。他出生于广州,本科毕业于广州美术学院,后赴美攻读马里兰艺术学院的硕士学位。他合作过的客户包括 The New York Times, The Washington Post,The Boston Globe,The San Francisco Chronicle,Bloomsbury, Nobrow, Air France,PLANSPONSOR,Oprah Magazine 等。

岑骏的插画风格非常具有版画的风味,有时候看起来像铜版画,像木刻,又像丝网。不论在配色和表现形式上,他的作品都非常迷人,带给人的感官体验非常纯粹。

终于,我们有机会在纽约见到了这位才华横溢,也极具个性的插画师,并聊起了他的创作故事。

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画


Q=特赞Tezign
A=岑骏

Q:您先后在广州美术学院和马里兰艺术学院取得学士和硕士学位,您觉得对您插画风格影响最大的是什么?

A:我在广美其实是版画专业,但那时做了很多插画,算是个人兴趣。毕业后,我去了北京做了一年插画。但做到一段时间,觉得没有继续走下去的机会,也看不到什么太多的可能性,所以决定来马里兰艺术学院读书。

因为我之前积累的插画作品比较多,所以来纽约选择了插画专业。但我在这儿读书的时候其实没有做太多插画,而是尝试了动画等其他一些艺术形式。

动画《Mutual Tunnels》是岑骏的硕士毕业作品
也是他的第一部动画作品

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画

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《Mutual Tunnels》原画

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画


《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画

我总是在学校学着一个东西,但课余做的是另一个东西。所以,研究生的那段经历非常有帮助,毕竟我做了很多的不同的尝试。我现在做插画,也可以把不同的东西带进创作当中,尝试更多不同的方向。

《新知》杂志插画,地图之战

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Q:不同文化背景会带来不同的灵感吗?

A:会啊。比如你看我现在的插画,其实有很多版画的元素在里面。我在探索自己的风格或视觉语言的时候,是和之前做过的一些尝试很有关系的。

从生活经历来讲,我觉得每个城市在生活方面都有不同的感受。我可以把这种感受转化成视觉的语言,加进我的作品里。

《纽约时报》插画,无言

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画


Q: 您有过很多和《纽约时报》、《华尔街日报》等知名媒体合作的经历,您如何看待插画和文章之间的关系?

A:插画的故事和文章的故事是属于平行世界,他们有一个连接的点,但是他们不需要在同一个世界观里。比如说一个财经杂志找你画插画,但你不需要画和钱相关的东西。

我总结了一下自己是如何画插画的:我会先尝试用一两句话去尝试概括文章。这句话可能只有主语谓语,但能简单说明文章的内容。然后我再根据这个句子,去填充其他的一些辅助信息。比如加状语,或者设定这个事件发生的场景、其他角色,或者其他能让插画变得有趣的小元素。

《纽约时报》插画,Making House

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画

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Q:您不仅是位插画师,还涉及了动画,甚至多媒体领域,您觉得这些不同领域中有什么共同点吗?

A:不同领域的视觉艺术都是有共同点的,他们都需要解决眼睛的问题。我觉得每个领域更重要的是本专业的特性,再加入你从其他领域获得的灵感或吸收的养分。

每个领域的功能性都非常不一样,很多人会用所在领域的标准去判断别的领域,但是我觉得这是相对狭隘的一种做法。当你没有在做这件事的时候,你很难去评价别的领域。

但创作者永远都可以在自己的领域里加入一些别的东西,这样才是一个比较开放的状态。

为布鲁克林乐队 Odd Rumblings 的单曲《ICE FLOE》创作的动画 MV

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Q: 之前看到您曾经说过,创作者总是很难描述自己的风格是什么。您觉得作为一名插画师,应该去尝试发掘一种自己的风格定位,还是偏向于多方位尝试?

A:我觉得风格是艺术家用于市场、营销的工具。我不是说这方面不需要,但你可以通过很多不同的方式去完成这件事。

我的作品是一直有变化的,但那个变化并不是没有章法的,而是我自己规划过的目标。有些插画师可能喜欢去专攻一个方向,这也和性格有关。但我个人来说,可能比较喜欢去探索不同的东西。

《Elle Men》插画,寿司

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画


Q:您还有什么其他想尝试的领域吗,或者您有什么其他好玩的项目在进行中吗?

A:挺多的。我最近在做一些产品有关的设计。这些项目更像是艺术家合作的作品,因为它不是你在商店里可以随便买到的印花。

比如我现在做的丝巾,是意大利未来主义画家 Depero 画展的主办方邀请我以 Depero 的画作为灵感,创作一张插画所印成的。除我以外,他们还邀请了 Roman Murado、Gio Pastori、 Olimpia Zagnoli、 Ale Giogini 四位艺术家。

岑骏的设计作品

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其他四位著名艺术家的设计作品

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这些丝巾已经不是单纯的一个系列的产品,因为每个人拿到它的时候,都会有不同的诠释方式。你会用自己的方式把一个作品解构、重构,这非常有意思。

做每一件作品时,你都可以不断地往外延伸,消费者也更愿意去消费一件有故事的产品。我觉得这种合作才是比较深度的合作。

网友在 Ins 上晒出买家秀

《纽约时报》、《华盛顿邮报》等美国主流刊物,都爱找他画插画


Q:您在课堂上最想要教给学生的是什么?

A:如果你要以很现实的眼光去完成一幅插画,其实是比较容易的事。但我觉得因为是在学校,就不要太往现实的方面走。你需要给自己一个高难度的要求,比如在插画中加入自己的声音。

插画是一个变化非常大的行业,前几年可能比较流行信息化、平面化的一些插画,但这几年大家更期待有自我表达的插画。

我给学生的要求就是:要准备好面对这些变化和挑战,给自己更高的要求。


Q:你能给年轻插画师的一些建议吗?

A:做自己吧,因为没有人能告诉你如何去做一个好的艺术家。无论是纯艺术也好插画也好,重要的还是你可以给别人带来什么不一样的视角。

《华盛顿邮报》插画,书世界 

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Q:您是 ScentPage 香气博览第一位邀请合作的艺术家。在创作过程中,您是如何把自己的风格和香气博览的定位结合的?

A:我觉得所有成功的合作一定要气味相投。可能因为我的视觉表现和他们的品牌形象、理念都比较符合,所以有很大的发挥空间。这次和香气博览的合作没有什么阻力的,非常顺利。

岑骏为香气博览设计的黑皮书封面,主题为《春困》。

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这次的主题是睡眠。我当时提供了几个不同的方案,既有相对具象一点的提案,也有相对超现实一点的作品。他们最后敲定了比较抽象的表达方式,我也觉得是一个很好的选择。

气味本身也是一个非常抽象的概念。如果要强加一个故事进去,想象力会有点局限;但抽象的元素是可以代表很多东西的,可以带给人更多的想象力。

香气博览产品包装

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特赞Tezign(Tezign)
特赞Tezign

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