对话聂永真：刚刚好，就是最好
来源：BranD（微信号：BranD）
原文标题：BranD專訪回顧 | 剛剛好，就是最好——聶永真（台灣）
采访：陈安盈
编译：姚巧敏
整理：Sylvia
本文摘自：BranD杂志第23期《字迷》
聶永真
台湾著名平面设计师，永真急制负责人。他的专辑包装、书籍设计等十分出色，周杰伦、五月天、蔡依林、张惠妹、王力宏、莫文蔚、曹格、林宥嘉……台湾十张音乐CD中就有八张来自于聂永真的设计。其作品屡获奖项，其中包括2010、2014及2015年台湾金曲奖最佳专辑设计；德国红点、IF传达设计奖；2013年曾为德国红点传达设计奬担任国际评审；他是洛杉矶十八街艺术中心驻村艺术家，也是台湾首位瑞士国际平面设计联盟（AGI）会员。
BranD × 聶永真
BranD：你很多作品的封面书名都会经过特别设计，字型的选择或字体的变形如何配合封面的设计概念？
聂永真：纯粹用感性的感觉去做判断及想像字体应该有的样子。并非全部的书籍封面都会经过这样的文字处理，当一些书名的字义组合本来已经够漂亮的时候，或许就不需要锦上添花另做字体。
BranD：封面设计是书籍给人的第一感受，它可以直观体现内容也可以故意隐藏，以林夕的《你今天末日了没》为例，你的设计概念是什麽？
聂永真：对设计师来说，在一本书的书名或文字裡找画面是具挑战的事。林夕这本书带点微微的悲观主义。在我的眼裡，“林夕”与“末日”这两组字透过黑体结构的变形可以变得可爱特殊。将“可爱”把“末日”抛光成一种自我欺骗后，生活事件裡的各种生硬、死亡与终点都被软化了。这是为什麽封面出现幽灵却不恐怖的原因。当很多人看到封面说“好可爱喔！”的时候，对“末日”两字便感觉释怀。
BranD：书籍设计是一个整体，由内而外，内容跟设计要浑然天成，内文跟封面的设计也是相辅相成，你在开展一个项目时，是从哪一部分开始著手设计？
聂永真：若是整本书都要设计的案子，会先把内页全部处理完毕后，最后再把整体装帧计划与封面完成。我觉得以封面设计作为最后收尾的程序，整本书的氛围掌握会比较准确。
BranD：书籍设计中，内文的字体使用和排版格局会直接影响读者的阅读感受，请问你在设计之初是如何考量这两方面的？
聂永真：主要还是会以自己感性的阅读感觉做取决，我选择的基本字体必定是宋体或黑体系列。内文字的单一文字个性不能过于突出，否则会让读者分心无法舒适地读入心智中，通常我会这样衡量。
关于排版格局，我喜欢有留白空间不让字排满，让页面带有一些散文感，翻看书页时这些空间的留白让阅读有休息停顿的机会，这样的呼吸是必要的。
BranD：你有习惯使用的内文字体吗？
聂永真：有。一些字体公司有出产适用于内文排版、考量易读性的通用设计字体（Universal Design Font），这类的中性字体对长篇阅读来说较没有负担，所以我拿来用于内文中。
BranD：你做过大陆的书籍设计，你的书也出了简体版本，那在字体使用上，简体字跟繁体字有什麽差异？
聂永真：很多人觉得在书籍排版上，繁体字型的好看度优于简体字型，不过对我来说只要用对字体，就没有所谓的坏字体。
BranD：过度的设计痕迹未必是最好的阅读感受，你也曾说过刚刚好、不扰人的设计才是好设计，那你是如何把握这其中的“刚刚好”？特别是从阅读感受方面来说。
聂永真：我讨厌满满的讯息轰炸，不会因为设计的痕迹少而感到不安。进行设计时，如果自己已经感觉到言简意赅、讯息差不多到了就会立马收。不会再刻意强化视觉讯息的辨识度。把一些诠释的馀地跟语境留给读者才是道德的。
BranD：你接单子的时候有个人喜好吗？遇到自己喜欢的作家跟文本时，会不会主动去接？
聂永真：面对客户询问时，几乎都是凭个人喜好去决定要不要接这个案子，有感觉才会做得好。就算知道喜欢的作家或文本即将出版的消息，我也不会去主动争取或干预出版社编辑的决定，很多案子不一定非只有我能做。市场上有很多优秀设计师，他们都能把书做得很好很厉害，我喜欢看他们的作品。
其他作品欣赏
海报设计
CD专辑设计
书籍作品
《不妥》
《Re：没有代表作》+海报
转载请在文章开头和结尾显眼处标注：作者、出处和链接。不按规范转载侵权必究。
未经授权严禁转载，授权事宜请联系作者本人，侵权必究。
本文禁止转载，侵权必究。
授权事宜请至数英微信公众号(ID: digitaling) 后台授权，侵权必究。
参与评论
参与评论
推荐评论
全部评论（1条）