女性创作者困境，反驳《好东西》外的坏东西
文/插画：吴小宝，首发：广告新生
在电影院看《好东西》的时候，无论是作为内容创作者、公众号编辑、一位女性、一个人，都有非常深的共鸣，全程爆笑，痛哭流涕。
前段时间我看了B站上毛尖与导演邵艺辉的对谈《当女性书写女性》，像弹幕里说的：“这场采访居然有1个小时，就这么不知不觉地看完了。”
两位女性之间坦然、真诚的交流，犀利而幽默，太让人喜欢了。
观点摘录（建议去搜完整版，很好看！）：
•曾经爱情是最小的共产主义，现在三个女人才是最小的共产主义。
•友好的女性镜头充满晴朗感，是一种非性欲的凝视。
•女性之间互相观看与欣赏，给电影提供了一种新的可能性。
•重新整顿未来的床戏，从有礼貌地搞床戏开始。
•传统「霸总」叙事将难以为继。•男性也是父权制的受害者，好笑是因为见得比较少。
•穿高跟鞋为了愉悦自己这种说法，更像消费主义的谎言与陷阱。
•穿高跟鞋追匪徒是典型的男性凝神，穿高跟鞋怎么可能追匪徒？
•在今天的影视中爱情已经套路化，女性改变了，恋爱对象没有跟上来。
这些观点，不仅是电影的新可能，也是广告行业的新可能。比如，以后高跟鞋品牌，该怎么做广告？
欣赏好东西的人很多，说《好东西》不好的也不少，甚至在互联网上引发了两极分化的评价，直到今天仍然有很多讨论。
讨论里，有一些是正常的，比如“电影设定与塑造的角色有些割裂，如果这个新型关系发生在某些国外会更显真实。”“密集的造梗和金句输出，符合商业喜剧的调性，但过于「段子化」有些刻意。”；
也有令人气愤的莫须有指责，甚至有人跳出电影本身，攻击导演个人的价值观，贬低偏爱这部电影的观众：“女性后宫爽文” “大型春晚小品” “刻意制造性别对立” “连电影都算不上” “导演价值观扭曲”。
这些具有性别歧视标签的形容，让我想起《如何抑制女性写作》书中提到的经典案例：《呼啸山庄》的书评风波。
臆想作者为男性时：
“它很有气势，很有创造力。”
“是一个有前途的，了不起的新人。”
“其核心主题是以最极端的方式来表现残忍、野蛮和暴力。”
确认作者是女性后：
“这部小说像是在鸟笼里拍打翅膀的小鸟。”
“某位幼稚作者不由自主地写成的作品。”
“其真正的主题是主人公神奇的性能力，艺术性大打折扣。”
女性创作者的表达，时常被赋予一种“原罪”：她写了，但她不该写。
今天，这一幕在《好东西》外再次上演。
电影当然可以被差评，但这些说辞早已偏离了正常的审美讨论，沦为情绪化的个人偏见与攻击。
本质上和电影没有什么关系，是电影外的坏东西。
01
她写了，可她不该写？
——“性别对立”的莫须有罪名
有人指责《好东西》“刻意挑起性别对立”“吃相难看”“其心可诛”，理由无非是以下几点：
内容层面： 影片及营销通过“结扎”“原罪”“性别红利”“既得利益者”等词汇炒作女权话题，刻意煽动矛盾， 以此博取关注与票房。
角色层面： 男性角色被批“脸谱化”“恶臭”“舔狗”，丑化男性形象，借此衬托女性的独立与强大。
但仔细想想，这样的指责本身，才是真正制造对立的帮凶。
《好东西》 探讨的，是性别角色在社会评价体系中的被动与挣扎，是女性如何在传统束缚中寻找自我与突破。这种题材自然容易触碰敏感议题，但引发思考与争论，并不等同于 “煽动性别对立”。
更不能把市场营销的噱头简单套在电影主旨上，连本质都看不透，就匆忙扣上罪名，岂不是对作品的一种懒惰审判？
其次，导演从未说过影片里的男性角色是负面的、恶意的，台词也写说“别物化自己，没把你当工具”。相反，他们被塑造成带有反讽意味的存在，甚至不乏可爱之处。比如说 “快车太臭”的不一定是女性，车上香香的也可以是前夫哥这样的男性。这种性别角色置换，恰是一种对传统观念的幽默解构。只是轻反讽，就有人破防，代入过深，仿佛看到了自身的影子。
这不恰恰说明影片成功地触碰到了固有观念的盲区，揭开了隐藏已久的习惯性舒适？
“没见过，所以不允许存在。” 这才是最荒谬的地方。
其实，电影中小孩的台词也早已对此作出回应：“我不要打拳。”
另外， “丑化矮化男性形象来反衬女性的高大和强大”与“削弱男性的主体性，强调女性角色的独立与成长”这两种观点完全不一样。任何角色的塑造，都需要通过与他者的互动来体现其深度与成长。这本来就是很正常的叙事方法。主体与客体从来不是孤立存在的。
前者就是典型的污蔑，有时候矮化男性的更像是男性自己。因为事实是，你们并不承认也不欢迎这样的弱势男性。
有个知乎上的评论说， 如果把影片台词的“男人”与“女人”换一下： 「女人还是很好玩的。」 「如果女人能让男人开心，那就是好东西。」 「同样是作为男人的工具，我只有育儿属性。」 「作为男人的育儿工具已经是你莫大的荣幸了。」 「你这个女人是我的课间十分钟。」 「我作为你的课间十分钟也不错。」想想看广大女同胞会是什么反应？
首先我想说，这些叙事，不是一直在各种影视作品里存在吗？包括一些最近兴起的短剧，重生宠妃？易孕体质？不依然还在使用这套传统叙事吗？可能流量与资本才是制造性别对立的元凶。
其次，我觉得分析问题，不能直接置换，看似是公平的，实则忽视了现实中性别权力结构的差异。
突然想到，奇葩说有一期很古早的辩论，“妈妈疯狂应援男明星不着家，我该不该阻拦她。”网上就有人说，如果不该阻拦，那如果是爸爸打赏女主播呢，为什么又要阻拦。
追星和打赏作为行为本身是个人的自由，但背后却涉及更深层次的性别、文化以及社会观念等问题。
不能单纯以性别论道，把自己当个人比较重要。
对于广告行业来说这点也很重要，在涉及性别议题时，应该尤为注意。
02
她写了，可你们看看她写的啥呀
——所以什么才算真正的艺术？
有人批评《好东西》是“大型春晚小品”， “短视频平台女性后宫爽剧”，不具备艺术价值，“只会浅薄制造金句和热梗”，甚至“连电影都算不上”， 是“小资产阶级女性的幻想和意淫”，完全脱离现实。
然而，豆瓣9.1分的口碑，7亿的票房，这些客观的事实，已经不能否定这部电影存在的影响力和社会共鸣。
我想问的问题是，那在你们这里：
1、什么是艺术？
2、谁来定义艺术的标准？
这不就和电影里说的一样吗？“怎么才算好？裁判是谁啊？”
笑着讲述苦难，轻描淡写沉重的议题，难道不是另一种艺术形式？
里面的新型角色关系，难道对观众没有一些启发和深思？
那些基于女性自身生命的体验，基于女性与女性的友谊，所展开的故事，难道不是深刻的人性洞察？
很少有人说，不代表不存在。
我不是电影评论家。
我们如果真的要评价《好东西》这部电影的艺术价值时，是否可以适度抛开性别，从主题深度、视觉美学、人物塑造与演技、创新度等多个维度来分析呢？
比如，你可以说，有些内容，停留在表面上的调侃和讽刺，容易让人感到过于单一或片面。你也可以说，在中国的文化背景下，这样的进步关系有些超前，让人难以理解。而不是直接说，“垃圾，啥也不是，别看”。
好东西肯定有它的不足和局限性。比如，脱离现实这一点，就有很多博主都提到。现实不存在的时候，很多道理、观念就很难传递，影响。这可能也是导演下一步作品可以做得更好的地方，电影设定与角色故事之间的割裂，会令很多观众难以认同。
在毛尖与邵艺辉的对谈中也提到了，这属于一个构建的新型的母系社会，更像是一个童话。
但我觉得，创新一定是会有人不理解的，不然为什么叫创新呢，100%理解的东西就等于传统。再说了，现实就一定合理吗？很可能90%也是荒诞吧。
新东西、新议题，只能一步步深入，一片片影响。
我们不能把我们理解不了的东西，视为恶魔，从而拒绝反思。
就像最近另一部电影《破地狱》里一样，“喃呒师傅传男不传女，因为女人月经，月经污秽”。大家从来只是顺从权威，默认正统，从不思考这到底对不对，哪里有问题？
这需要很多很多好东西这样的新东西，来一次又一次地破地域！
“月经又不是屎，怎么会脏呢? 世界上一半的人都会流血啊。”
03
她写了，但她是个怪胎？
——价值观的单向审判
“导演价值观扭曲。” “正常女性不会喜欢这种电影。” “喜欢的人都是低学历、低思维的无产女性。” “没有父权制的秩序你们啥也不是。还在这儿抨击父权。”
光看评论，就已经起了杀心了。 感觉像是大型PUA论调，实在荒唐。
价值观凭什么以你为榜样啊？？？父权制塑造了“秩序”，但谁说这种秩序不需要被反思？
电影里的反传统表达，让某些人感到不适，便急于将它贬低。这种情绪恰恰证明了：《好东西》触碰到了某些人内心深处的焦虑与固有偏见。
电影不完美，但它提供了一个属于女性的表达空间，打破了既定规则，塑造了一种新的女性形象：女性可以是主角，不必依附于谁。
这种价值观的单向审判，简直太无聊了。 反驳都显得毫无意义。
为什么不能理性分析父权制的历史作用，同时承认其在现代社会中的局限性。我不信哪一个制度是绝对完美的。
认识到这一点，尊重女性，尊重弱者，尊重更多元化的存在，这才是电影想要告诉我们的吧？
而且很多时候了解女性主义或者学习性别研究，其目的也不是为了煽动性别对立，而是为了帮助无论男性女性认识到他们内心的困惑和遭遇的一些处境的根本原因，从而有能量追求更好的人生。
举个很近的例子，我一位女性朋友生了个男孩子，现在4岁，男性长辈会在他哭泣的时候，说”男儿有泪不轻弹“，或者在小男孩买东西的时候说“不应该选择粉色”。我的朋友会说”没关系的，男孩子也可以哭。” ，“男孩子当然可以喜欢粉色。“
还是那句话，把自己当人看。
一个结尾：
她写了，请继续写下去
夺回我们自己的话语权
电影看完后，也和很多女性朋友聊起过好东西。 我们非常理解，即便如此轻盈，戏剧地表达，依然会引发很多人的不理解以及不舒适。
这太正常了，再亲密的关系，也难以感同身受，只希望我们自己可以正视性别关系，更加理性和平地分析与相处。
但是，遇到问题，也别磕头，反击回去。
她写了。
她写了，她就该写，每个人都有表达的权利。
她写了，她的文字有人喜欢、有人共鸣，这就够了。
她写了，她不必迎合所谓「艺术家」的标准，她的作品本来就独一无二。
她写了，她的才华无需靠别人的评价或筛选来证明。
她写了，她得到帮助又如何？创作本来就不是孤军奋战。
她写了，她不是怪胎，她只是活成了自己喜欢的样子。
她写了，请一定要继续写下去。
广告行业也应该学习《好东西》，用新议题、新叙事、新角色，带来更多新可能。
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